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第182章 贝多芬克莱采（第1页）
她当然不需要调整情绪。
因为第二乐章并没有消耗掉她过多的激情。
整个第三乐章主体由活泼的塔兰泰拉舞曲节奏构成。
整体展现出辉煌与华丽的效果，让人情不自禁的沉醉于其中。
曲子从变奏曲式转回奏鸣曲式，a大调，68拍。
整体共分为呈示部、展开部、再现部及尾声。
呈现部，以a大调的强音和弦作为引子，加农炮灿烂的音色奏响轻松欢快的主题。
同样，钢琴的声音也轻松欢快的跳跃着。
连续不断起伏的小提琴中弓，和钢琴跳跃的音符相辅相成，绘成了一副美妙的画卷。
紧接着进入在进入呈示部的连接部时，整个乐曲的感情开始进行收拢，并最终又回归到a大调上。
连接部是在主题上发展开来的。
依然是活泼换了的跳跃。
沈武寰和李芸熙时而分散，时而聚合的演奏让人仿佛在欣赏一场华美的华尔兹！
副部在甜美如歌的主题和主部爽朗的性格之中，交相奏响。
通过简短的连接，呈示部结束在了e大调上。
接着到来的就是展开部。
顾名思义，在主题和连接部的材料上面进行展开。
这样的结构是为了让调性得到发展。
也对整个乐曲的开拓性有一种爆发性的开拓。
主题如歌般的旋律在这一展开部被刻画的更加深刻。
在这一部之中，小提琴作为主要演奏，钢琴则衍生为伴奏。
但并非李芸熙只是作为伴奏即可。
在展开部的最后，钢琴声部结尾的旋律演奏，轻灵欢快，滑稽喜人，让人的内心充斥着喜悦的情绪。
而整个展开部，经过c-a-e-f-a五个大小调性，最终保持在a大调上。
这就是奏鸣曲。
这就是sonata（索纳塔，奏鸣曲）。
紧接着进入的就是再现部。
这一部完全重现了呈示部，并没有增加额外的任何调性变化。
但两人似乎早已经商量好了对策。
再现部虽然会让人感觉相当耳熟，但沈武寰和李芸熙毕竟是演奏家，她们可以赋予谱面完全不同的意义。
在这一遍的重复之中，沈武寰显然开始胡作非为了。
她将节奏打乱，力度变化也快速且紊乱。
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